这次台湾金曲奖颁奖，我还是紧张的从网络上看谁获奖。
曹格这小子是没话说的，但蔡健雅则让我特别高兴！
上次回台湾从桃园机场取车后开回林口的深夜，恰好听见她在NEWS98的现场专访。
聆听她为了音乐梦想而追逐也流浪的历程，让我紧握方向盘的手心与还在习惯台湾车流灯影的眼中，颇有一些低回的感触。
为了梦想而勇敢迈入未知领域的人，尽管前无把握、后无退路，却总是能在某个无以意料的时刻，惊喜的穿越到彼岸。
真心恭喜你，蔡健雅！
虽然自己每天任务是身处在「严肃新闻」的这一岸，但再怎么忙仍是要每天在网络读报时，彻底把影剧新闻看一遍。
并没有那么喜欢追逐影剧八卦的！但这样的阅读，既是一种年少至今的习惯，也是一种难以叙述的俯瞰心态。
俯瞰影剧圈的动态，如同心中「智性」的兄长俯瞰那一位「感性」的小兄弟般；沧桑中的人难免还是想看看除了拼搏的沙场外，那一张相对纯挚微笑的脸孔。
之所以成为电视人的最初，当然是小时候巴望着电视娱乐节目时，有一些梦幻想像（想去找明星签名呢！）。
如今再怎么八卦满天，影剧圈子相对意识型态众相折腾的政治社经圈子，还是有一种让人能从现实残酷的环境分心注视的「星光灿烂」。
更何况那里，也同样且更戏剧性的，演绎着许多明星人物们情感的无常，以及星起星落的自然规律与无奈变化等，这些往往是属于年轻孩子们某些青春领悟的材料。
我自己跟娱乐圈，人生其实有几次印象深刻的交错。
大学时在政大连两年得到校园「金旋奖」的创作第二名。当时一首「请再回眸」，后来被上扬唱片以及殷正洋选用了。
除了五千多块版税到手，豪华请客了好几下，没想到后来上扬唱片也联系与我签约作为储备歌手的可能。
当时我可吓坏了！但看着周遭许多同学朋友「为了挚爱的音乐」，而困顿流连在PIANO BAR弹琴打工之类的，我可没勇气舍去我包含新闻在内的各种「谋生」奇技，而像他们那般甘愿去「为音乐生、为音乐困、为音乐乐、为音乐苦」。
大四时，因为好友沈丽文介绍两家世交而认识了后来的名制作人陈耀川。我们都同届，但耀川后来舍弃了台大会计的学历与专业，全心投身音乐创作。
虽然看他在唱片圈有不错的成绩，叶欢「人生如梦」等几首HIT歌传唱至今，也让人同感光荣与敬佩，但我还是觉得自己始终不是这条路上的「道上人」。
我后来对自己音乐的结论是：我自己的音乐创作，只是一种自我叙述的复合呈现。我并没有那么强的动机随人传颂，说白了是属于「自爽」那一类。
至于偶尔忍不住发表的，那就零星卖卖，赚点樱桃小版税罗！
更重要的是，创作的能力与状态，往往能陪伴人生后来某些时刻，包含当兵受训期间，内在呈现干涸的心境。
即使在当特种部队伞兵期间，包含极为辛苦的伞训，以及每次从飞机上弹出时，双脚悬在天空中的我，一边手中紧抓着伞带，脑中还在计算着和弦对位与歌词的腔韵呢！
张雨生也与我同届，陶晶莹是我的政大学妹（及当时室友学弟的女友）。
我在「土风舞社」与他们的「吉他社」同用一个活动中心办公室。
尽管他们俩位都是「金旋奖」的唱将，见面时偶尔玩笑的彼此打恭做揖，但我还是始终感觉自己在「这一岸」，看着他们玩音乐那帮人的另一岸。
我大三时，曾与陶晶莹一起主持欢送大四学长的小晚会。很快的也很自然的，陶子就掌握了绝大部分的趣味点与话语权。
而我们这种随着新闻沁骨，而逐渐由内而外「硬」起来的人，开端明白，毕竟不是能在影剧圈变形虫般浮沈生存的料了。
TVBS早期，我从香港先行回到台湾，带领做「无线夜报」制作人以及导播的同时，偶尔也帮当时还是柯志恩主持的「娱乐新闻」当导播。
当时当娱乐记者的后来名DJ Johnny，经常对皱着眉头的「王导播」说些让人笑开怀的毒笑话。至今我与JOHNNY路上遇到，他还是习惯喊我王导播。
我与当时重逢而正在主持职棒节目的陶晶莹，有天下午骑车顺路载她回家，还聊到我有预感，葛姐（葛福鸿）最终一定会让陶子接娱乐新闻呢！
在包含吴宗宪后来接手主持职棒介绍节目的那个时代，娱乐圈如今各霸一方但当时仍在探索前路的众家「好苗子」初崭头角之际，我恰好有机会在最靠近的旁边，看着他们逐步发迹红起来的过程，这也让我感受到娱乐圈子的有趣及明星们奇妙难喻的红火法则。
多年来看着娱乐的圈子，归纳的结论是：一切都是以「人气」，也就是人们的注目眼光与支持行为，决定红不红的关键。
来自人们的目光，是一切灌注的能量。好友名监制商台玉曾形容「他们的个性其实都是『外星人』啦，不能用常理来推估」。
但有时即使是同样的一个人、同样的才气，同样不错的作品，人气未到或者人气散去，就是只好无奈沈寂。
「星运」这回事，确实是「机缘」最大，并且远大于「能力」甚至「努力」。
「天道酬勤」这句话，似乎最不能全然应用在娱乐圈子内。
一些蹩脚猫或二百五，乃至老抠或大色狼，屏幕上看去有时确实就是人模人样、让人信任。这确实是所谓「祖师爷赏饭吃」！
娱乐星光并非道德正义的结果所成，而是各种的机缘可能交错，以及最终「维持多久」这个关键要素了！
几年前有一次与凤凰卫视的老板刘长乐先生聊天，在提到喜欢歌坛哪个人时，我才刚说「那英、王菲...」，刘老板就说「你怎么尽喜欢这些老太太啊？」
那英、王菲已经是歌坛的「老太太级」了！其实张惠妹、孙燕姿或者陶喆、王力宏等后辈，此刻何尝不是已经是「阿姨、叔叔」辈的了?
特别是当「星光、超偶」或者大陆「超女、好男儿」等全新熠熠选秀而出的年轻人，此刻已经主导着整个华人娱乐的主要目光。
日本所谓「Audition时代」意即从选秀中，创造话题与目光的「造星」手法，已经成为绝对的趋势主流。
星光此起彼落、闪动在各式各样的奇妙机缘中。明星与常人的距离更接近，想摘星的机会也变得举手可得。
但娱乐圈也因此而更加快速的星光代谢，所有星起星落可能因为一个绯闻起或落，因为一首歌快销或沈滞，更重要的是「后浪推前浪的速度」，让还年轻的「五月天」与「苏打绿」相比，很快透露了些「资深」的味道呢。
至于我们这个「资深年纪」所喜欢的黄莺莺、陈淑桦等，在KTV点起歌来，则是被年轻人当作「演歌」一般敬畏的点头看待着。
这些「歌星」她们也从绝大多数媒体的报导中几近消失，只在某个连带报导的报端版面，偶尔再听见她们的近况而已。
但仍然要感谢她们，「秋意上心头」「爱的泪珠」等等从我们年轻时一路而来的，寄放在心中所有美好的金曲相伴。
特别是当人生越走越远，经历的人事起落、现实沧桑越多，特别是对于记忆中爱情悲欢离合的反应与滋味，尽管逐渐平息淡漠了；一旦在某个时刻偶然飘出的熟悉曲声，恰好是当时的时空场景与悸动人物所贴附，那瞬间打开所有记忆折痕的瞬间，所释放出当时的万般笑泪感动----这只有她们的那些「记忆金曲」能够做到！
这也是为什么近来一些早期民歌的演唱会，票房总的来说还算不错。
我们这些老家伙既敢花钱，也还真的想听。听着那些歌，然后惦记起那么些许，当时年少的青涩滋味呢！
就是需要一些金曲相陪伴，无论听演唱会，或者随身iPOD也行！
为此，我从音带的时代开端，一路到CD，如今到IPOD，都特别依照心境与记忆，选录了包含「岁月回首金曲」「星夜动情金曲」「女人在当时」「男人在当时」「最美的声音」「一人一曲最精选」等等系行。
如今无论身处这个地球的任何一方，一旦就情就景的心境有所触动，随手点选便能播放，自己的旅行途中随处都能成为活生生的绝美MV呢！
反正，之所以继续看着金曲奖，以及所有的娱乐圈动态，一方面「娱乐元素」是当代年轻人生活的核心元素，要了解潮流趋势的人，不能远离娱乐；另方面，从当时的老歌到此刻的新歌，毕竟创作与聆听是继续的，方文山的「青花瓷」不也正是我们这一代所熟悉习惯的语法吗？新人新创作，仍被期待着。
特别是人生总是否继续经历着万般的岁月场景与笑泪面容，别说老人痴呆症了，即使身体康健但记忆何以能片片清晰而不纷落？
有时候一首恰好的歌曲，正好足以卷裹住一切并折叠收藏；直到某个转角的街口再度意外聆听到，正好可以配着一杯咖啡的香味，在杯中搅动出无数的酸甜滋味呢！
无论人生走得多深多远，毕竟，连记忆本身，也要有人陪伴。
至少，还是需要一些「金曲」相伴。
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金曲奖与媒体人