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接着罗兰巴特继续分析照片里的主人翁的观看，他认为如果照片里的主人翁的观看可以引起几个世代的观者持续的注意，那么这便成了真实而又疯狂的现象，因为这代表着那照片具有了真实的本质，但这历久弥新的真实却也是疯狂的，罗兰巴特举1881年两位科学家Galton与Mohamed的实验为例，这两位科学家试图从病人的脸部特征与所患的疾病之间创建起相关的链接，因此他们替每位参与实验的病人都拍了照片，不过这实验以失败告终，但一百年后，这些病人的照片依旧观看着罗兰巴特，“所有的病人在百年之后依旧看着我，我有了以下这个意念，凡是正眼瞧着你看的人都疯了。(Barthes 2000, p. 113)”。照片引导着罗兰巴特相信Calvino所说的「完全真实的摄影」，而这种「完全真实的摄影」伴随着摄影的特质that-has-been与照片中的真实there-she-is一同出现，它成了一种混合了呼喊的证据，当罗兰巴特发现「冬天的花园」之时，他也的确呼喊过，于是他得到了一个结论，他认为照片里的主人翁所具备的感情特质让主人翁自己的存在更形明显
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