【夏日时光】导演阿萨亚斯来台访问四天，期间品尝了不少美食，爱吃辣的他特别爱上了湖南菜，吃得津津有味。此行还抽空逛了诚品书店，他买了一套『杨德昌/侯孝贤的电影』五片装DVD，里面分别是【恐怖份子】、【光阴的故事】、【儿子的大玩偶】、【童年往事】、【恋恋风尘】。对他来说，杨德昌导演与侯孝贤导演，都是他生平最重要、也对他影响最大的人。

阿萨亚斯第一次见到杨德昌导演的电影，是1981年在坎城影展「一种注目」单元上放映的【1905年的冬天】。当时担任法国《电影笔记》的影评人，对亚洲电影全然不了解的他，看到杨德昌导演的电影惊为天人，便开端主动接触台湾电影，这也使得阿萨亚斯开端想从事电影剧本、以及电影制作任务的兴趣。在侯导的引荐之下，阿萨亚斯与杨德昌时常以电影作为交流。1994年，杨德昌导演带着【独立年代】到东京影展参展，而阿萨亚斯带着【赤子冰心】与女主人公维吉妮乐多言。两人对彼此的参展影片有许多交流，更促使了维吉妮乐多言成为杨德昌下一部电影【麻将】的女主人公。对杨德昌导演来说，这是他第一部、也是台湾新浪潮电影时代里，第一部包含了国际化协作的作品。对阿萨亚斯来说，这是他第一次促成东西方协作的电影，也影响了他往后擅长深入各国文化、语言以及社会关系的电影任务。

阿萨亚斯与杨德昌导演的共通点，在于两人都着重在城市的穿透力，例如杨德昌获得坎城影展最佳导演奖的【一一】描写台北，以及阿萨亚斯的【迷离劫】描写香港。两人都能充分表现出城市生活写实的一面，却也都能流露出人文的关怀，分容易获得在城市生活的人的共鸣。

至于另一位重量级导演侯孝贤，与阿萨亚斯的渊源也相当深。除了阿萨亚斯曾经在1997年拍过【侯孝贤自画像】，来证明两人有多崇拜对方之外，此次与奥塞美术馆的协作，两人也以各自独立的作品【红气球】与【夏日时光】作对谈，就像是「心灵相通」一样，对彼此作品一定有感触、当然也会有感动。

因此，阿萨亚斯时常说自己其实是个『台湾导演』，在于他与台湾新浪潮电影时代的杨德昌导演与侯孝贤导演关系分密切。在杨德昌导演去逝后，阿萨亚斯撰文约2万字来纪念他，刊登在法国《正片》杂志上。以下为节录片段：

「1984年我第一次去台北时见到杨德昌，他刚刚拍完【海滩的一天】，这是他的第一部剧情长片。他在台湾新电影浪潮中有着很特别的位置，他在美国学计算机工程，接触许多不同的事物，也因此他相信国外的摄影师－杜可风，以及所有其他的电影新人。…对于那天晚上相遇的故事我讲过好多遍了，就在成为电影人、写下第一个电影剧本并可能成为我的第一部电影的前一天晚上，我发现自己在台北的饭店，与侯孝贤、杨德昌、杜可风、陈国富、张艾嘉他们一起，没有料想到这一群人竟然是影响往后亚洲电影，甚至其中三人重新确立了台湾电影的地位。」