张艾嘉导演的新作《一个好爸爸》，改编自作家李纯恩的小说《黑社会爸爸》，一度命名为《黑爸爸》(大陆市场不爱黑社会)，后改名为《半个好爸爸》，香港电影节时旋又改名为《一个好爸爸》，也就是港台上映时的名称，而引进大陆时再改为《我们这一家》。

同一部电影，同一个故事，一波三折的命名多少反映了大陆审查的影响力，却也跟片中爲摆脱黑社会背景而力求改头换面的主人公，有着微妙的呼应。

《一个好爸爸》叙述半边家庭长大的李天恩(古天乐)，从小在妈妈(苗可秀)的跌打医馆看尽黑社会，长大后也成了其中的一份子，风流的他和菜鸟律师美宝(刘若英)一见锺情，未料美宝怀了孕且搬进他家，不愿受束缚的他，在女儿喜儿出生后，竟心甘情愿爲了她改变...

电影的前半段形式多元，从开场的动画，主人公弹出剧情的自我剖析，到古天乐和刘若英天雷勾动地火的卡漫式邂逅，刘若英回潮造型扮天真兼以歌诉情，加上缤纷的颜色和趣味的对白，流露出不同于以往作品的喜感。后半段古天乐爲了女儿努力『漂白』，却夹处于生病母亲、婚姻危机及黑帮压力间，故事由喜转悲，催泪却不若前段紧凑。

看着电影中古天乐爲了掩饰自己的帮派份子身分，又要把纹身由虎变猫，又要跟着女儿上教堂(对不起关老爷啦~)，还要将事业由黑转白，只怕女儿知道真相，可说是足『孝女』。电影的宣传语：“他是半个好儿子、半个好丈夫、半个好老大，但是这次他真的竭尽所能地想成为一个好爸爸！”，也隐含了从小没有父亲的男主人公，在对岳父的逃避、成为黑帮教父的无奈，和主动想当个好爸爸的角色冲突间，追求的自我价值。

电影虽然以帮派份子为背景，男人的社会却没有着墨太多，仍是回归张艾嘉拿手的女性文艺，通过一个家庭里三个女性(母亲、妻子、女儿)和男主人公的交互，写出导演眼中的『男人之苦』，而从儿子、丈夫到父亲，由被动到主动的承担责任，也是一个男人成长的过程。只是真的要以生命为代价才能求得解脱吗？故事的结局是忠于多年前的原着？还是要更符合善恶有报的审查标准？不得而知。

张艾嘉的电影里，女性角色总是让人印象深刻，以男性为主的《一个好爸爸》也不例外，虽然古天乐贯穿全戏，但刘若英的表现最是精采，从一开端为爱往前冲的痴傻，到婚后默默收集老公出轨证据的无奈，即使扮老还是有点勉强，坚毅的特质却很符合母亲的角色，这次跟古天乐的再协作，也小小弥补了《生日快乐》的缺憾(下次希望你们可以演白头偕老的啦！)。而老将苗可秀演出嘴硬心软的老妈也分抢眼，女儿的角色由小到大换了五个演员(越大越不讨喜:P)，扮演成人版的刘一含表现普通，但一双大眼和白皙的皮肤和戏中父母神似，是合适的选角。

其他配演也不简单，以《野·良犬》拿下香港电影金像奖女配演的邵音音，跨刀四位黑帮大佬中唯一的女性，狄龙、陶敏明夫妻饰演刘若英的父母，他们的儿子谭俊彦则分饰刘若英和刘一含的男友(有种被古天乐抢走女友，分身又抢他女儿的趣味！)，常演黑帮片的林雪和久未出现在银幕的莫少聪，则分饰古天乐的部下。

当然要提这部戏的主人公古天乐，想来张艾嘉选角时，也考量到他演了不少黑社会片的说服力，以及和奶茶二度共演的默契，然而对我来说，古天乐其实是三岁这代的男星里，最有港味的一个，所以他来演这个经历香港黑社会变迁的老大，我认为不作第二人想。

从港剧看到港片，很容易培养出对一个演员的感情，而古天乐也是近年来从小银幕迈向大银幕，能站稳一席之地的少数，他付出的心力自不待言，这些年也跟杜琪峰、尔冬升、林岭东、张艾嘉、叶伟信、陈木胜等不同类型的导演协作，可惜演技总欠临门一脚，《门徒》的毒虫流于夸张，《一个好爸爸》从年轻演到老，内在的转折不够深入，扮老也有些吃力，可是尝试不同类型的用心，值得肯定。很多好演员，也是从多拍片磨出来的，期望他能有一部真正的代表作。(要快一点，小心长江后浪推前浪！)

张艾嘉的电影，一向有一定的品质，这次的《一个好爸爸》形式突破以往，但精神却似乎趋向传统保守，也许跟选择的家庭题材有关，也可能是导演从家庭中得到的体会？

影片里的父女关系，让我想到近年来香港电影中出现的父子关系，那是上一代对下一代的保护(《放·逐》)、期望(《门徒》)，亦或弥补(《父子》)，也是香港电影金像奖强调的『传承』，是当人有了一定年纪后，会明白己生的有限，而尽力爲下一代付出。

看完了期待已久的《一个好爸爸》，我其实比较想知道张艾嘉的下一部片会是什么故事？希望不要再等那么久罗！

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